„Dívka na míči“ od Pabla Picassa: jaká tajemství skrývá tento obrázek?

Pablo Picasso namaloval Dívka na plese v roce 1905. Dnes je obraz ve sbírce Puškinova státního muzea výtvarných umění.

Maria Revyakina, historička umění: Picasso se zamýšlí nad neutěšenou situací umělců na volné noze a zobrazuje rodinu cirkusových umělců na pozadí pouštní krajiny. Zdá se, že odhaluje «zákulisí» cirkusové arény a ukazuje, že tento život je plný útrap, vyčerpávající práce, chudoby a každodenního nepořádku.

Andrey Rossokhin, psychoanalytik: Obraz je plný kolosálního napětí a dramatu. Picasso zde velmi přesně popsal psychický stav hysterické dívky, která je v extrémně nestabilním stavu. Balancuje na «kouli» své vlastní rodící se sexuality a snaží se udržet rovnováhu mezi vzrušením, touhou a zákazem.

1. Centrální postavy

Maria Revyakina: Křehká dívka a silný atlet jsou dvě rovnocenné postavy, které tvoří ústřední jádro kompozice. Gymnastka bezstarostně předvádí své dovednosti otci, ale on se na ni nepodívá: jeho pohled je obrácen dovnitř, je ponořen do myšlenek o osudu rodiny.

Tyto obrazy, navzájem silně kontrastující, symbolicky připomínají váhy: není jasné, která z misek převáží. To je hlavní myšlenka obrázku – naděje vložená do budoucnosti dětí je proti zkáze. A jejich šance jsou stejné. Osud rodiny je dán vůli osudu.

2. Dívka na míči

Andrey Rossokhin: Ve skutečnosti jde o malou Lolitu, která hledá otcovu lásku — tím sportovcem může být její starší bratr, ale to nevadí, každopádně máme zralého muže, otcovské postavy. Cítí, že svou matku nepotřebuje, a při hledání lásky se obrací k nejbližší mužské postavě.

Jak se na hysterku sluší, svádí, hraje, uchvacuje a neumí se uklidnit, získat stabilitu. Balancuje mezi matkou a otcem, mezi touhou a zákazem, mezi dětskou a dospělou sexualitou. A tato rovnováha je velmi důležitá. Jakýkoli chybný pohyb může vést k pádu a zranění, které naruší jeho vývoj.

3. sportovec

Andrey Rossokhin: Reakce muže je velmi důležitá — nepodléhá pokušení, nereaguje na sexuální provokace dívky, která ho svádí. Pokud by uznal její právo na dospělý sexuální život, vedlo by to k jejímu pádu z míče.

Udržuje rovnováhu díky tomu, že je stabilní, spolehlivý, stabilní ve své otcovské roli. Nezakazuje jí před ním tančit, nezakazuje jí ho svádět. Dává jí tento prostor k rozvoji.

Je ale jasné, že v jeho nitru probíhá boj. Není náhoda, že jeho tvář je otočena na stranu: aby se vyrovnal se vzrušením a dobyl své city, nemůže se na dívku podívat. Intenzivní modř jeho plavek a látky, na které sedí, zdůrazňuje konflikt mezi vzrušením a zábranami.

4. Pláč

Andrey Rossokhin: Předmět, který sportovec drží v ruce, je velmi podobný kettlebellu (4). Nachází se přímo na úrovni jeho genitálií. Z nějakého důvodu to nemůže doručit. A to je další známka nestability.

Vidíme, jak silně jsou svaly jeho zad napjaté. Udržením váhy tak sportovec v sobě bojuje se sexuálním napětím. Aniž by si to uvědomoval, bojí se, že když položí váhu a uvolní se, může být v sevření sexuálního pocitu a podlehne mu.

Postavy v pozadí

Maria Revyakina: V pozadí vidíme postavu maminky gymnastky (5) s dětmi, psa a bílého koně. Černý pes (6) byl zpravidla symbolem smrti a sloužil jako prostředník mezi různými světy. Bílý kůň (7) zde působí jako symbol osudu a je již odedávna obdařen schopností jej předvídat.

Andrey Rossokhin: Je symbolické, že matka je k dívce na míči otočena zády. Když se žena stará o miminko, obrátí veškerou svou pozornost na něj, od starších dětí se psychicky stáhne a ty začnou pociťovat frustraci. A obracejí se na svého otce při hledání jeho lásky, pozornosti a podpory. Zde je tento okamžik živě ukázán: obě dívky se odvrátily od matky a pohlédly na otce.

bílý kůň

Andrey Rossokhin: V psychoanalýze kůň symbolizuje vášeň, divoké nevědomí. Zde ale vidíme poklidně se pasoucího bílého koně (7), který se nachází přímo mezi sportovcem a gymnastkou. Pro mě to symbolizuje možnost integrace, pozitivního rozvoje. Je to znamení naděje, že zakázané sexuální napětí opadne a vášně budou zkroceny.

Excitace přispěje k rozvoji každého z nich. Dívka vyroste a bude se cítit emocionálně, sexuálně s jiným mužem a sportovec bude zralým otcem pro děti a spolehlivým manželem pro svou ženu.

Míč a kostka

Maria Revyakina: Koule (8) byla vždy považována za jednu z nejdokonalejších a nejvýznamnějších geometrických postav, zosobňuje harmonii a božský princip. Hladký míč s dokonalým povrchem byl vždy spojován se štěstím, absencí překážek a těžkostí v životě. Míč pod nohama dívky má ale nepravidelný geometrický tvar a vypovídá o jejím nelehkém osudu.

Kostka (9) symbolizuje pozemský, smrtelný, materiální svět, nejspíše svět cirkusu, do kterého sportovec patří. Kostka vypadá jako krabice na uskladnění cirkusových rekvizit a otec je připraven je předat své dceři, ale celou pravdu o cirkusovém životě jí zatím prozradit nechce: přál by si lepší osud pro své děti.

Barevné složení

Maria Revyakina: Obrazům matky, provazochodce a prvkům oblečení sportovce dominují studené modropopelové tóny, symbolizující smutek a zkázu: tito lidé již nemohou uniknout z «cirkusového kruhu». Absence stínů na plátně je také symbolem beznaděje. V mnoha kulturách byl stín obdařen posvátným významem: věřilo se, že člověk, který jej ztratil, je odsouzen k smrti.

Naděje je symbolizována červenými barevnými skvrnami, které jsou přítomny v prvcích dětského oblečení. Nejmladší dcera je přitom celá oblečená v této barvě — cirkusová každodennost ji ještě nezasáhla. A ta starší už je světem cirkusu téměř „v zajetí“ — ve vlasech má jen malou červenou ozdobu.

Je zvláštní, že postava samotného sportovce je namalována s převahou světlých, narůžovělých odstínů — stejně jako v pozadí krajiny. A není to náhoda. Jiný, lepší svět je někde za kopci a odtud přichází božské světlo symbolizující naději: vždyť sám sportovec je navzdory všemu nadějí pro dívku a rodinu.

Andrey Rossokhin: Červená je spojena s jasnou, otevřeně demonstrovanou sexualitou. Zdá se, že to má jen malá holčička v červených šatech (10). Děti v tomto věku ještě neznají přílišné zákazy, mohou mít různé infantilní sexuální fantazie. Stále stojí pevně na nohou, k muži má stále daleko a nebojí se spálit.

Dívka na míči je jako motýl vedle ohně. Jeho fialová barva je spojena se vzrušením a napětím, ale nepřechází v intenzivní modrou, barvu totálního zákazu. Zajímavé je, že právě kombinace červené a modré dává fialovou barvu.